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上海譯境翻譯公司淺談馮唐的譯作《飛鳥(niǎo)集》
馮唐翻譯的《飛鳥(niǎo)集》2015年7月30日出版，同年12月28日即由出版方宣布下架召回，它所引起的爭議由此可見(jiàn)一斑?！讹w鳥(niǎo)集》是印度詩(shī)人泰戈爾的代表作之一，中國文學(xué)界普遍認為，現代著(zhù)名作家、翻譯家鄭振鐸1922年出版的中譯本是迄今為止最經(jīng)典的。
但是單從詩(shī)意和押韻的角度來(lái)看，馮譯本中有些確實(shí)優(yōu)于鄭譯本，比如：
He has made his weapons his gods.
When his weapons win he is defeated himself.
鄭譯：“他把他的刀劍當作他的上帝。當他的刀劍勝利的時(shí)候他自己卻失敗了?！?/span>
馮譯：“他尊他的劍為神 劍勝了 他輸了”。
再如：
I cannot tell why this heart languishes in silence.
It is for small needs it never asks， or knows or remembers.
鄭譯：“我說(shuō)不出這心為什么那樣默默地頹喪著(zhù)。是為了它那不曾要求、不曾知道、不曾記得的小小的需要?！?/span>
馮譯：“我不知道 這心為什么在寂寞中枯焦 為了那些細小的需要 從沒(méi)說(shuō)要 從不明了 總想忘掉”。（忽略他把“in silence”譯為“在寂寞中”吧。）
然而，就更多的詩(shī)而言，馮譯本末倒置，或為了押韻或為了句式整齊而改變或歪曲了原詩(shī)。以詩(shī)集中的第一首為例：
Stray birds of summer come to my window to sing and fly away.
And yellow leaves of autumn， which have no songs， flutter and fall there with a sigh.
馮譯：“夏日的飛鳥(niǎo)來(lái)到我窗前 歌 笑 翩躚 消失在我眼前 秋天的黃葉一直在窗前 無(wú)歌 無(wú)笑 無(wú)翩躚 墜落在我眼前”。
鄭譯：“夏天的飛鳥(niǎo)，飛到我窗前唱歌，又飛去了。秋天的黃葉，它們沒(méi)有什么可唱，只嘆息一聲，飛落在那里?！?/span>
那么為什么馮譯《飛鳥(niǎo)集》會(huì )引起這么大的反應？
在這本馮唐翻譯的《飛鳥(niǎo)集》中，最大的爭議主要集中在“大千世界在情人面前解開(kāi)褲襠/綿長(cháng)如舌吻/纖細如詩(shī)行”等幾首詩(shī)的譯法。但眾口所指的“言語(yǔ)下流粗俗”應該不是主要原因，因為與其類(lèi)似甚至還要過(guò)分的詞句在古今中外的文學(xué)作品中都時(shí)?？梢?jiàn)，即便是馮唐本人的小說(shuō)也遠比這個(gè)更為露骨，怎么卻從沒(méi)見(jiàn)大家如此憤慨呢？總結分析一下，馮譯《飛鳥(niǎo)集》被罵乃至被下架其實(shí)應歸于以下兩點(diǎn)：一是《飛鳥(niǎo)集》屬于中學(xué)生必讀書(shū)目，如果青少年誤選了馮唐的譯本，很有可能受到誤導；二是馮唐的翻譯傷害了廣大文藝尤其是詩(shī)歌愛(ài)好者的感情，認為他褻瀆了詩(shī)歌、褻瀆了泰戈爾。
可能誤導青少年，這個(gè)的確無(wú)可辯駁。然而是不是褻瀆了詩(shī)歌和大詩(shī)人，那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。對于很多詩(shī)歌愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌就應該是陽(yáng)春白雪的高雅藝術(shù)，要韻律優(yōu)美又積極向上，即便是敘事或批評性質(zhì)的現實(shí)主義詩(shī)歌也不該過(guò)于粗糲，總得文辭精當、主題深刻。像馮唐這樣把“面朝大海，春暖花開(kāi)”的盎然詩(shī)意一下子拉低到“舌吻”、“褲襠”之類(lèi)的男女關(guān)系層次上，那當然是無(wú)法容忍了。
但事實(shí)上，就像音樂(lè )、舞蹈等藝術(shù)形式一樣，詩(shī)歌的起源本來(lái)也與兩性之愛(ài)難以分割。譬如中國詩(shī)歌的老祖宗《詩(shī)經(jīng)》中就處處可見(jiàn)男女之間的纏綿悱惻，甚至不乏“亦既見(jiàn)止，亦既覯止，我心則降”（《召南·草蟲(chóng)》）這般直白的敘述。因此，如果說(shuō)馮唐把赤裸裸的性描寫(xiě)放進(jìn)詩(shī)里就是對詩(shī)歌的褻瀆，那還真是有幾分委屈。
更委屈的是，即便馮唐確實(shí)褻瀆了詩(shī)歌，還褻瀆且歪曲了泰戈爾原本的悠遠詩(shī)意，我覺(jué)得這也并非是他刻意如此用以嘩眾取寵。眾所周知，馮唐一直以來(lái)的文學(xué)風(fēng)格就是走的下三路路子。你可以說(shuō)他低俗，可以看不慣或者看不上，但是不可否認每位作家都有著(zhù)自己的藝術(shù)訴求和表達方式。他作品中透射出來(lái)的個(gè)人情感、觀(guān)念或許不符合大眾的普遍認知，可在作者本人來(lái)說(shuō)卻是再合情合理不過(guò)的，也是正確而美好的。
如今，馮唐只是把他一以貫之的風(fēng)格運用到了詩(shī)歌翻譯上，并未特別作出什么低俗化的改變，可見(jiàn)他首先從主觀(guān)上就沒(méi)有褻瀆詩(shī)歌和泰戈爾的動(dòng)機。相反，他以自己所熱愛(ài)和崇尚的方式去解讀泰戈爾，則更應當成是一種致敬。好比一個(gè)乞丐用殘羹剩飯去供奉神靈，在你看來(lái)不屑一顧，卻是他所能獻出的最豐饒的誠意。
但是單從詩(shī)意和押韻的角度來(lái)看，馮譯本中有些確實(shí)優(yōu)于鄭譯本，比如：
He has made his weapons his gods.
When his weapons win he is defeated himself.
鄭譯：“他把他的刀劍當作他的上帝。當他的刀劍勝利的時(shí)候他自己卻失敗了?！?/span>
馮譯：“他尊他的劍為神 劍勝了 他輸了”。
再如：
I cannot tell why this heart languishes in silence.
It is for small needs it never asks， or knows or remembers.
鄭譯：“我說(shuō)不出這心為什么那樣默默地頹喪著(zhù)。是為了它那不曾要求、不曾知道、不曾記得的小小的需要?！?/span>
馮譯：“我不知道 這心為什么在寂寞中枯焦 為了那些細小的需要 從沒(méi)說(shuō)要 從不明了 總想忘掉”。（忽略他把“in silence”譯為“在寂寞中”吧。）
然而，就更多的詩(shī)而言，馮譯本末倒置，或為了押韻或為了句式整齊而改變或歪曲了原詩(shī)。以詩(shī)集中的第一首為例：
Stray birds of summer come to my window to sing and fly away.
And yellow leaves of autumn， which have no songs， flutter and fall there with a sigh.
馮譯：“夏日的飛鳥(niǎo)來(lái)到我窗前 歌 笑 翩躚 消失在我眼前 秋天的黃葉一直在窗前 無(wú)歌 無(wú)笑 無(wú)翩躚 墜落在我眼前”。
鄭譯：“夏天的飛鳥(niǎo)，飛到我窗前唱歌，又飛去了。秋天的黃葉，它們沒(méi)有什么可唱，只嘆息一聲，飛落在那里?！?/span>
那么為什么馮譯《飛鳥(niǎo)集》會(huì )引起這么大的反應？
在這本馮唐翻譯的《飛鳥(niǎo)集》中，最大的爭議主要集中在“大千世界在情人面前解開(kāi)褲襠/綿長(cháng)如舌吻/纖細如詩(shī)行”等幾首詩(shī)的譯法。但眾口所指的“言語(yǔ)下流粗俗”應該不是主要原因，因為與其類(lèi)似甚至還要過(guò)分的詞句在古今中外的文學(xué)作品中都時(shí)?？梢?jiàn)，即便是馮唐本人的小說(shuō)也遠比這個(gè)更為露骨，怎么卻從沒(méi)見(jiàn)大家如此憤慨呢？總結分析一下，馮譯《飛鳥(niǎo)集》被罵乃至被下架其實(shí)應歸于以下兩點(diǎn)：一是《飛鳥(niǎo)集》屬于中學(xué)生必讀書(shū)目，如果青少年誤選了馮唐的譯本，很有可能受到誤導；二是馮唐的翻譯傷害了廣大文藝尤其是詩(shī)歌愛(ài)好者的感情，認為他褻瀆了詩(shī)歌、褻瀆了泰戈爾。
可能誤導青少年，這個(gè)的確無(wú)可辯駁。然而是不是褻瀆了詩(shī)歌和大詩(shī)人，那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。對于很多詩(shī)歌愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌就應該是陽(yáng)春白雪的高雅藝術(shù)，要韻律優(yōu)美又積極向上，即便是敘事或批評性質(zhì)的現實(shí)主義詩(shī)歌也不該過(guò)于粗糲，總得文辭精當、主題深刻。像馮唐這樣把“面朝大海，春暖花開(kāi)”的盎然詩(shī)意一下子拉低到“舌吻”、“褲襠”之類(lèi)的男女關(guān)系層次上，那當然是無(wú)法容忍了。
但事實(shí)上，就像音樂(lè )、舞蹈等藝術(shù)形式一樣，詩(shī)歌的起源本來(lái)也與兩性之愛(ài)難以分割。譬如中國詩(shī)歌的老祖宗《詩(shī)經(jīng)》中就處處可見(jiàn)男女之間的纏綿悱惻，甚至不乏“亦既見(jiàn)止，亦既覯止，我心則降”（《召南·草蟲(chóng)》）這般直白的敘述。因此，如果說(shuō)馮唐把赤裸裸的性描寫(xiě)放進(jìn)詩(shī)里就是對詩(shī)歌的褻瀆，那還真是有幾分委屈。
更委屈的是，即便馮唐確實(shí)褻瀆了詩(shī)歌，還褻瀆且歪曲了泰戈爾原本的悠遠詩(shī)意，我覺(jué)得這也并非是他刻意如此用以嘩眾取寵。眾所周知，馮唐一直以來(lái)的文學(xué)風(fēng)格就是走的下三路路子。你可以說(shuō)他低俗，可以看不慣或者看不上，但是不可否認每位作家都有著(zhù)自己的藝術(shù)訴求和表達方式。他作品中透射出來(lái)的個(gè)人情感、觀(guān)念或許不符合大眾的普遍認知，可在作者本人來(lái)說(shuō)卻是再合情合理不過(guò)的，也是正確而美好的。
如今，馮唐只是把他一以貫之的風(fēng)格運用到了詩(shī)歌翻譯上，并未特別作出什么低俗化的改變，可見(jiàn)他首先從主觀(guān)上就沒(méi)有褻瀆詩(shī)歌和泰戈爾的動(dòng)機。相反，他以自己所熱愛(ài)和崇尚的方式去解讀泰戈爾，則更應當成是一種致敬。好比一個(gè)乞丐用殘羹剩飯去供奉神靈，在你看來(lái)不屑一顧，卻是他所能獻出的最豐饒的誠意。